郑冬天的目光在现场扫了扫，点中了一个穿白衬衫的男生。
男生站起来，客客气气地道：“方致远导演好，刚才看完《盲井》我非常吃惊，这部电影的艺术水准非常高，绝对是国产艺术片中最好的之一，可我们知道你以前是写商业片剧本的，制作的都是商业片，你是怎么做到把商业片和艺术片都做到顶级的呢？”
现场不少学生都在点头，这个问题问到了他们心坎里。
方致远以调侃的语气道：“因为我是天才。我开玩笑的。其实《盲并》的故事性是比较强的，
如果用商业片的手法来拍，可以拍成相当不错的商业片。比如宋金明、唐朝阳带元凤鸣找小姐一场戏，元凤鸣跟小姐在房间里的内容是写出来了的，要是拍出来会相当有趣。
我为了去三大电影节拿奖，采用一种其他人没有用过的拍摄手法，将视觉固定在了宋金明身上。如此一来，元凤鸣跟小姐的内容就砍掉了，还有很多有趣的内容都砍掉了。如此一来，整个电影就有了很强的个人风格，艺术性也就出来了。”
北电师生大部分都听懂了，都微微点了点头。
方致远的意思很简单，决定一部电影是商业片和艺术片的关键是拍摄手法，商业片剧本，采用艺术片的手法来拍，电影拍出来就是艺术片。如果你的手法足够独特和新颖，那就能拍出水准很高的艺术片。
第二个被点中的是徐婧蕾。
徐婧蕾见自己被点中，心里非常激动，觉得应该给方致远留下好印象，万一方致远看上自己，
请自己出演他的电影，那自己肯定从电影圈脱颖而出。
徐婧蕾站起来，对着方致远甜甜一笑：“方致远导演，我是表演系93级的徐婧蕾，我特别喜欢你电影，我最大的梦想就是跟你合作。刚才看完《盲井》，我真的惊呆了，真的太牛了！我就想问问，你还会继续拍电影吗？”
“大概会拍两三部，拍完之后应该就不会再拍了。因为做导演特别辛苦、特别累，不光身体上特别累，而且精神上也特别类。我这个人本身又比较懒，本来是没想过当导演，也没想过当电影厂的厂长，完全是被逼上梁山的。”
“能透露一下你第二部电影准备拍什么吗？”
“其实在拍《盲井》的时候，我就已经想好了。我要一部发生在现代都市的电影，拍一部没有自我贬低和矮化的电影，拍一部艺术水准远远高于《盲井》的电影，象这样的电影送去三大电影节，就算能够入围主竞赛单元，也不可能拿大奖。
我就是要一部水准极高的艺术精品来证明，只有自我贬低、自我矮化电影，才能在三大电影节拿大奖。如果不自我贬低和矮化，就算你的电影再牛逼，艺术水准再高，他们也顶多让你电影入围，顶多给你两个小奖，不可能把大奖给你的。”
哇一现场响起了一片惊叹声，这是想继续打三大电影节的脸啊！
台下的北电学生们看向方致远的目光充满敬畏，打三大电影节脸这种事，别人想都不敢想，而方致远竟然还准备打第二次！真的太牛逼了！
有学生站起来问：“我们知道你很反感欧洲电影，可欧洲在电影理论方面是很强的，甚至比美国都强，你怎么看欧洲的电影理论？”
“我并不反感欧洲电影，我只是认为电影作为一种商品，应该以商业片为主，艺术片为辅，但过去十多年，北电一直教程生欧洲电影理论，不教程生商业电影技巧，导致电影行业需要商业片人才，却没有人可用，我作为电影厂厂长自然要出来呐喊。
至于电影理论，西方其实已经将拍电影和研究电影分开，这属于两个完全不同的领域。国外的电影教育是将两者分开的，搞理论的玩理论，拍电影的研究怎么拍电影，而北电是把两者混在一块教，最终是两者都没有教好。
北电很多老师不是学电影的，比如中文系毕业的，他们没有拍过电影，没有写过剧本，没有参与过电影制作，不懂视听语言，他们无法系统性分析构图、剪辑、色调影调、音画关系等基础性的东西，也无法拆解剧本，为学生分析剧本的创作的各种要素。
这些老师讲电影，就特别喜欢套欧洲电影理论，以及文艺批评理论，动不动德勒兹、阿尔都塞、鲍德里亚，扯一堆听上去高大上的概念。实际上就是用高大上的概念，掩饰自己不懂技术的本质。为什么北电很多老师讨厌好莱坞，因为好莱坞电影高度技术化的，你让他们讲技术方面的内容，他们根本讲不出来，自然讨厌好莱坞了。”
轰一一这番话好似一枚炸弹在湖中爆炸，掀起惊天波澜。
苏木、戴锦桦等文学专业毕业的老师，一个个脸都绿了，觉得方致远这番话就在打自己的脸。
可他们文没办法反驳，只能在心里破口大骂，甚至发誓要用笔将方致远批臭批烂。
很多学生觉得方致远太狠，一点都不给这些老师面子。
也有不少学生觉得方致远说得对，这些老师喜欢讲理论，喜欢讲欧洲的电影大师，这些内容听起来很牛逼，等你真正动手去拍的时候，却一点用都没有。
方致远继续往下讲：“电影是一门手艺活，最重要的是拍，只要能一直拍下去，你的电影就会越拍越好。除了必须上手拍，还有一个是多看，看电影、看周遭的事物，你一直看一直看，你就会有眼界，就象形成目己的体系。
等你有了自己的体系，那你的电影拍出，就会有一定的高度。我接触过不少国外导演，甚至是所谓的电影大师，懂电影理论的很少，我在跟他们交流的过程，发现他拍电影都是靠感觉，你让讲他们自己的体系，他都说不出来。他们之所以能成为大师，就是没有被理论牵着走。”
很多学生像被大师点化了一般，感觉壑然开朗，
理论是一个框架，同时也是一个牢笼，当你学了太多理论，往往就被套在理论中，你拍出来的电影肯定在理论的框架中，就失去了独特性，而缺乏独特性的人是不可能成为大师的。
方致远能拍出《盲井》，就是因为他没有被各种理论框住！
有学生问道：“你认为应该坚持研究自己喜欢的，还是多方面尝试？”
方致远想了想：“我觉得北电学生应该多方面尝试。因为你现在喜欢的，一定是你最喜欢的吗？我觉得不一定，有可能你还没有真正接触到自己真正喜欢的，也有可能你的观念被扭曲了，以为自己喜欢这种。
就拿北电毕业的学生来说，最近几年毕业的学生，都歧视商业片，都想拍艺术片去拿奖。这真的是他们的本心吗？我觉得不是。我相信有不少人本来是喜欢商业片的，只是老师们长期灌输商业片低人一等的观念，导致他们的观念被扭曲了。
等你们进行各种尝试，确定了自己的真爱后，那就应该坚持自己喜欢的。你要是喜欢商业片，
那你拍商业片，要是喜欢艺术片，那你就拍艺术片；要是两种你都喜欢，那你可以在商业电影中融入艺术手法。”
一个高高瘦瘦的男生站了起来：“方致远师兄，我是93级导演系的研究生姜纬，我特别喜欢你的电影。我想参加你们搞的青年导演扶持计划，但我没有商业片的经验，学校也没有教这方面的知识，你能不能给我一点建议？”
想参加青年导演扶持计划学生都竖起了耳朵。
方致远微微一惬，姜纬，难道是电视剧《潜伏》的导演？
如果真的是那个姜纬，倒是一个人才，姜纬不但拍了不少精品电视剧，而且是非常牛逼的编剧，《不要和陌生人说话》，《沉默的证人》、《潜伏》等作品都是他写的。
方致远跟姜纬不熟，不知道眼前的年轻人是不是《潜伏》的导演。
不过他没有纠缠这个问题，开口道：“当然可以。你去找最近五年，美国电影市场排名前十的电影，香江排名前十的电影，以及内地排名前十的电影，把这150部电影看一遍。接下来，你从这150部电影中，找出你最喜欢的五部，每部电影拉三四遍。”
姜纬和其他学生都有些惊讶，只是拉片子吗？
方致远知道姜纬和在场学生不明白，便解释道：“你们中的绝大部分人都不知道观众喜欢看什么，其实不只是你们不知道，很多电影厂的人也不知道。你要拍商业片，要是连观众喜欢什么都不知道，那你怎么可能拍出受观众欢迎的电影来？”
姜纬和其他喜欢商业片的学生都若有所思的点了点头，他们从来没想过观众喜欢什么类型的电影，也根本不知道观众喜欢什么。
方致远继续往下讲：“让你们去看这些电影，就是让你们知道哪些电影受欢迎。而在这些受欢迎的电影中，有各种不同的类型，比如有警匪片，有动作片，有爱情片。你从这里面选五部出来，
选的一定是你最喜欢的类型，这是帮你确定创作方向。
而拉片是让你对电影商业片的结构和情节设置有更深入的认识，好莱坞剧本在创作上要求非常严重，在什么时候出现什么情节都是有规定的。通过拉片你能熟悉和掌握这些规律，等到创作的时候，可以按照这些框架设计情节，从而写出合格的剧本。”
姜纬对着方致远鞠躬：“谢谢方师兄！我知道怎么做了！”
就在这时候，贾樟柯站了起来：“我觉得去三大电影节拿奖，就是迎合西方、跪舔西方的观点很偏僻，我觉得不能因为外国人喜欢贫穷落后的一面，就忽视贫穷落后的地方。中国12亿人中有很多人依旧生活在贫穷的环境中，难道我们应该无视吗？”