随着“砰”一声门响，泰纳教授的身影消失在办公室里。
在1862年雨果出版《悲惨世界》的第一部分“芳汀”时，他就曾经直言不讳地指出这部小说“不诚恳”，差点与亦师亦友的雨果先生闹翻。
当然当时批判《悲惨世界》的并不只有他一人，福楼拜的批判更加刻薄：“在这本书中，既找不到真理，也找不到伟大。”
龚古尔兄弟则撰写评论认为《悲惨世界》是一部“人工式”的作品；波德莱尔一方面在报纸上撰文盛赞，另一方面在和朋友说这部小说“无味、无能。”
但这些人都与泰纳不同，没有和雨果有亲密的私人关系，所以他的个性可见一斑。
结果刚看完第一页，他的眼睛都瞪圆了，抬起头来难以置信地盯着加斯东·布瓦谢：“这……这真的是学生写的？”
紧接着索邦期刊办公室内，就响起了此起彼伏的惊叹、疑惑与赞美之声。
20多分钟后，在座所有人都看完了这份《老卫兵》，办公室里又陷入沉默当中。
这篇小说在语言的精炼、准确、深刻上，具有福楼拜的风格；但是对阿尔卑斯地区风土人情的描写，以及叙事结构的精巧却颇有都德的风采。
尤其都德本身是普罗旺斯人，家乡与阿尔卑斯相邻，不少风俗习惯都有类似之处，如果说《老卫兵》是他写的就合理了。
更难得的是，《老卫兵》并没有那种拙劣、稚嫩的模仿痕迹，而是洗炼、老道、圆融，完全看不出来这样是一篇能由大学生能完成的杰作——哪怕是索邦文学院的也不可能！
在当今的法国，能学到其中一人的精髓就可以凭借文本立足巴黎了，何况集两家之长？
《老卫兵》是我近年来看过的少有的短篇杰作！如果《文学院通报》没有采用，将会是《通报》的遗撼！”
“还有一点，你们注意到了，《老卫兵》中的视角，那个叙述者‘我’，似乎与其他所有小说中的‘我’都并不相同——具体哪里不同，我还说不上来，总之非常奇妙。”
“对，《老卫兵》里的‘我’具有一种特别的生命力，不仅仅是故事的叙述者，还是参与者，还是旁观者……太有趣了……”
所有人都皱起了眉头，这个疑问就象一块沉甸甸的石头，压在他们的心头。
《通报》刊登杰作是荣耀，但刊登剽窃作品，则容易成为笑话。
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莱昂纳尔并不知道自己的《老卫兵》在索邦的教授们当中引发了怎样的震撼。
虽然他知道大先生的小说很好，但他并没有充分认识到一些只有在20世纪才逐渐出现并成熟的写作技巧，放在19世纪有多震撼。
他正在位于第十五区的“内克尔儿童医院”的高级单人病房外，看望佩蒂。
“索雷尔少爷，我什么时候能出院啊？”隔着病房的窗户，脸色还有些苍白的佩蒂怯生生地问。
“刚刚医生告诉我，你得的很可能不是肺结核，就是普通的肺炎，快的两个星期，慢的话一个月就行了。”莱昂纳尔安慰道。
在1879年，虽然显微镜已经在疾病诊断上进行了广泛的运用，但是只有一部分病菌被识别、分类出来了，其中并不包括导致肺结核的结核分枝杆菌。
所以医生只能依赖经验，用听诊器听患者胸腔，辨别干咳、湿罗音等征状进行诊断。
不过好在佩蒂并不具备肺结核的典型征状。
“可是我听这里的护士聊天，住在这里一天要3法郎……我能早点出院吗？”佩蒂的声音越说越小声。
3法郎……她想到自己的父亲在外面帮佣，有时一天也赚不了3法郎。
莱昂纳尔没有故作大方，而是和佩蒂说了下自己与她父母达成的协议，这才让佩蒂放下心来。
又和佩蒂聊了两句，就有护士过来提醒探视时间到了，莱昂纳尔才和佩蒂作别。
走出医院的路上，莱昂纳尔成为不少护士目光投注的焦点，看到他穿着肘部磨得光光的外套穿过走廊，纷纷窃窃私语。
“内克尔儿童医院”收治了一个住在十一区贫民公寓的小女仆，住的还是3法郎一天的病房的事已经传遍了全院，大家都很好奇这个慷慨的雇主是谁。
看到莱昂纳尔的脸蛋、身材，护士们都是眼睛一亮；再看到他的外套、皮鞋，随即就流露出惊诧、疑惑、鄙夷等不同的神色。
在她们看来，打肿脸充胖子的莱昂纳尔多半是个“烂好人”，宁可自己饿肚子也要发善心，这种人在巴黎活不久。
离开“内克尔儿童医院”，莱昂纳尔步行到位于“圣日耳曼大道”的公共马车站，准备前往第九区，也是人们口中的“歌剧院区”。
他准备在那里找一间新公寓，能满足自己未来一到两年的居住须求，至少不用担心像佩蒂一样突然病倒。
在巴黎，除了那些价值数万到数十万法郎的别墅、豪宅，符合条件的便只有第二帝国的塞纳省高官、巴黎改造总设计师乔治-欧仁·奥斯曼男爵，于1850年开始组织修建，并成为未来巴黎住宅的标准的“奥斯曼大楼”。
“奥斯曼大楼”一般高5至6层，以切割石材建造，地下连通下水道，楼内接通自来水；二楼通常有一个长长、连续的阳台，并且每间公寓都有大大的窗户，采光、通风极佳。
虽然奥斯曼男爵因为城市改造预算超标了10亿法郎于1870年下台，但是此后40年，也就是直到一战前，整个巴黎基本是按照他当初的规划逐步完成了城市改造。
“奥斯曼大楼”实际成为了巴黎的建筑标签，也是后世所熟悉的巴黎“浪漫风情”的主要构成元素。
不过莱昂纳尔刚想进入位于歌剧院旁边的一座公寓楼，就被无情地挡住了：“先生，我们这里不允许出现衣冠不整的访客……”