三个人的试戏，方冬升相对来说更喜欢伊万和诺顿。
“男主角的角色暂定伊万，相对来说，他在好莱坞的票房影响力更高。”
还有一点方冬升没有说。
两个月后，他主演的《星球大战前传3：西斯的复仇》即将上映。。
由此可见，在未来很长一段时间，伊万都将在市场上非常抢手。
再加之今年他还将上映一部科幻动作片《逃出克隆岛》。
可以说，他的个人形象跟“科幻”电影类型进行了深度绑定————
“好的，那我就先去准备合同，到时候再约伊万的经纪公司和演员工会签合同。”
好莱坞的演员签合同一般都会选择在演员工会的见证下签署。
无论对剧组还是演员，都属于自我保护的一种手段。
“对了，诺顿那边也通知一下，我会给他一个比较出彩的角色。
然后让他消停点，不要试图烦我。”
方冬升提醒唐娜道。
讲真，以诺顿的性格，他是真的能做到狂ca方冬升，质问为什么不给他主角！
如果是其他人，方冬升大概理都不会理会。
但是诺顿这家伙，在之前跟金马奖的战斗中，这小子没少通过好莱坞声援他。
对了，还有海瑟薇、马修、寡姐、高司令，都有对他进行了帮助。
旧金山莱特曼数码艺术中心方冬升三人刚走进工业光魔总部的会议室。
就见一个穿着深色休闲西装、头发略带花白的男人正坐在沙发上翻看着《火星救援》的特效须求册。
唐娜最先反应过来，下意识压低声音：“天，是乔治·卢卡斯先生！他居然会亲自关注这个项目？”
更是《星球大战》系列的缔造者，说是现代电影特效的“开山鼻祖”也不为过。
这种级别的大佬，通常只把控战略方向，极少会亲自参与单个项目的面谈。
方冬升握住他的手，笑着道：“卢卡斯先生，能见到你本人，是我的荣幸，没想到你会特意抽出时间来谈《火星救援》。”
“因为这个项目很有意思。”
不是人们想象中科幻化的火星，是能让观众相信人类真能上去生活”的火星。
这种反奇观”的写实须求，恰恰是特效技术的新挑战————”
他靠一部系列电影名利双收，身家高达51亿美元。
网友们都说他是“一招鲜，吃遍天。”
他被誉为80年代好莱坞四大导演之一。
但他却不是导演协会、编剧协会、电影协会的成员。
这在好莱坞简直就是不可想象的。
要知道，这三个电影组织几乎囊括了好莱坞的所有电影资源！
而且，他还是一部作品都没有入围过戛纳，却被戛纳授予终生成就奖的电影人。
因为他的《星球大战》系列为科幻电影打开了一扇扇独居开创性的大门————
例如，他去年在执导《星球大战前传3：西斯的复仇》时。
特意选择桂林山水作为外星球场景的拍摄地。
他认为其独特的自然景观符合影片中的奇幻设置。
聊了一会，方冬升才发现，原来老头等这么久不是来为了《火星救援》这个项目。
而是专门想跟他聊一聊：“方，我很喜欢你作品，三十岁不到就拿了欧洲三大电影节大满贯。
这在好莱坞乃至全球影坛都非常罕见。
更难得的是，我能从你的作品里看到扎根文化的内核。
哪怕是《剑雨》这样的类型片，也藏着东方人的处世哲学。”
卢卡斯往沙发上靠了靠，目光灼灼地看向方冬升：“或许我们可以合作一部电影，不是好莱坞式的华夏题材。
而是真正由华夏导演主导，用工业光魔的特效技术，把华夏文化里的奇幻”变成真实”。
比如你们华夏有一部非常古老的作品，里面记录了各种各样的异兽、神灵的形象和故事。
或许，把他们搬到电影里会是一个非常不错的主意。”
这不就是后世常说的“文化可视化”？
用特效把抽象的文化符号和神话传说，变成能被全球观众看懂且共情的画面。
还有，卢卡斯说的那部作品，大概率是《山海经》。
但我们可不止《山海经》，像《聊斋志异》《封神榜》《西游记》等全都是精品。
“卢卡斯先生，我没想到您会有如此开阔的视野，或者说这本身就是您的能力。
我对刚才的提议非常感兴趣，工业光魔同时也是全球顶级的特效公司。
我觉得我们一定可以碰撞出让全世界都为之侧目的作品。
“当然！”
两人聊的非常开心，也越来越投机，恰在此时，一个华裔面孔的女人微笑着走了过来。
“哦，时间到了吗？方导演，我现在有个会议要参加。
我觉得《火星救援》之后，我们可以坐在一起好好讨论一下。
现在，恕我失陪，关于《火星救援》你可以和eilenpoon聊一聊。
她是我们的视觉策划，来自你的国家港岛。
卢卡斯站起来歉意的说道。
“好的，卢卡斯先生。”
三人目送卢卡斯离开，eilenpoon先是用英文跟三人打了招呼。
随后用普通话笑着对方冬升道：“方导，很高兴认识你，您可以叫我国玉，或者我的英文名字ele
poon。”
潘国玉，港岛人，分别在英国和美国学习过计算机特技制作。
她有16年的从业经验，为《侏罗纪公园》、《黑衣人》、《绿色奇迹》、《
星战前传》等多部电影制作过特技。
在老谋子的电影《英雄》中，她担任视觉特效策划。
她设计、监制了超过250个二维和三维计算机视觉特效，可以说是《英雄》的“幕后英雄”。
后来，诸如《捉妖记》系列、《华夏机长》等电影都是她来主导视效开发和部署等工作。
“久仰了国玉，这次我们过来就是讨论《火星救援》的特效————”
在工业光魔待了一天的时间，得到卢卡斯的首肯后，潘国玉又带着方冬升等人在工业光魔参观了一遍。
工业光魔的内部象一座藏着魔法的精密工厂。
开放式的办公区里，屏幕上全是流动的代码和未完成的特效片段————
“国玉，你的亲人们都在美国还是港岛？”
几人走着，方冬升用中文问道。
“亲人都在港岛，我自己一个人在美国。”
“哦，那还是挺辛苦的————”
方冬升点了点头，看着忙碌的人群，方冬升叹了口气道：“国玉，你在好莱坞待了这么多年，又参与过《英雄》这样的华夏顶级电影。
应该也能感觉到，国内的电影人现在越来越想做出拿得出手的特效了。
可惜啊，缺的就是你这样既懂顶尖技术，又懂东方审美和文化内核的人——
”
潘国玉愣了一下，随即笑了：“国内这些年的进步确实快，《英雄》之后，我也关注过一些华夏电影的特效。
能感觉到大家的拼劲儿，但技术积累确实需要时间。”
“努力的方向错了，再努力也是白搭，国内目前缺的是领路人。”
方冬升语气平和，没有丝毫刻意：“这次《火星救援》能请你牵头视效，对我们来说是运气。
其实我一直想，等这部电影结束，能不能多给国内的团队创造点机会。
比如找个合适的项目，让你多指点指点，甚至牵头做些视效规划？
国内的市场越来越大，观众也越来越懂行，缺的就是你这样能把技术和文化捏合到一起的人。”
潘国玉看着方冬升，眼里闪过一丝动容。
她沉默了几秒，轻轻点头：“当年做《英雄》时，就觉得华夏电影有很多好故事，只是特效技术跟不上。
现在不一样了，有你们这样愿意在特效上较真的导演，又有工业光魔这样的合作机会，国内团队的成长会很快。”
说着，她笑了笑，语气真诚：“《火星救援》我们先好好合作，至于以后————
如果你有好的项目，有能让我发挥的空间，我很乐意多参与。
毕竟，能让华夏的故事用顶尖特效呈现出来，对我来说也是件有意义的事。”
当然，尤其是后面那件事，不能着急。
等慢慢抽离，在最后把她纳入到冬方映象或者单独成立子公司。
未来的发展趋势，只要商业大片，基本上就离不开特效的加持。
现在重仓投资特效，将来绝对会有意想不到的收获————
《火星救援》是合拍片，两大投资人都默许方冬升掌握一切权利。
哪怕是后期剪辑————这个没有明确去说，哥伦比亚还是要挽尊的。
当然，如果方冬升非要剪，那还能怎么办？
所以，哥伦比亚和中影集团还有方冬升，三方都没有去主动提这个事儿。
先模糊掉，真要发生了，那就————由着他呗！
方冬升在好莱坞敲定了一大批主演之后，又跑了几家道具设计制作工作室。
事实上，如果不是国内现在影视配套才刚起步。
而且还没有拍摄科幻电影的道具制作经验，方冬升都想把道具制作也放在国内。
在这方面，好莱坞就具有巨大的优势，像电影需要的飞船、宇航服、空间站等等。
在好莱坞制作就很方便快捷，因为他们有相关的配套产业。
把这些都落定，嘱咐唐娜盯着这些之后，他又重新回到华夏。
在这部电影里，大多数实景都在俄博梁丹霞拍摄。
但也有不少场景需要布景在室内拍摄。
室内布景的搭设，哥伦比亚并不介意方冬升选在了北影厂。
在他们看来，国内这边要比好莱坞便宜多了，合拍片选择国内布景，没毛病！
而北影厂这次算是接了个大活。
方冬升对北影厂的要求是，一定要保质保量，保证按期完工。
这里提一点，北影厂从2000年正式并入中影集团后，北影厂的建制就已消失。
工农兵的厂标被“中影集团京城电影制片厂”的汉字取代。
韩山平当时曾说过：“北影厂作为一个企业已经不存在了，但是作为一种制片资源或者说一种精神还是存在的。”
后来一直到拍摄完2009年新版《红楼梦》电视剧之后。
北影厂的三个演播室即停止使用。
厂区内其他建筑被大大小小的公司租借。
从与电影相关的化妆学校、演员训练班。
再到毫无瓜葛的知识产权公司，瓜分了这个电影梦工厂————
韩山平对于方冬升的选择还是比较赞同的。
他一开始还以为方冬升要去哥伦比亚的影棚拍摄，没想到方冬升居然选择了自己家的。
是不是有点假公济私了？
随后赶紧甩开这个想法，什么假公济私？
方导是为了给剧组省钱，完全是一心为公。
要知道，同样的影棚布景搭设，北影厂的费用只有哥伦比亚的四分之一！
比他们便宜多了！
道具在制作、内、外场景都在搭建。
趁着这段时间，方冬升索性把电影里的大小主演们全都叫到过来开始讲戏————