星轨年会临近，集团上下忙得热火朝天，但身为掌舵人的沉砚，此刻却显得格外“清闲”。
沉砚没有埋头于纷繁复杂的商业路线图，他的身影频繁出现在属于周的昼夜办公室里。
这里环境轻松，阳光通过百叶窗洒进来，没有总部顶层那种俯瞰全局的压迫感，反而多了几分创作的氛围。
沉砚正坐在周地那张办公桌后，桌面上摊开的不是财务报表或战略规划，取而代之的，是一片由纸张和油墨构筑的历史战场。
一本封面印着《六朝记事》（莲静竹衣着）的小说摊开在中央，书页边缘已被翻得微卷。
它被几本厚重的典籍拱卫着，中华书局版的《明史纪事本末》、复印泛黄的《万历野获编》选页、还有一摞打印出来的学术论文一《明初宫廷权力结构再探》、《郑和船队技术复原与海权意义》、————
沉砚的手无意识地摩挲着一页关于诚孝昭皇后张氏的史料摘录。
目光落在《六朝记事》上，眉头微锁，带着一种研究者特有的审慎和挑剔。
沉砚在《开端》片场看着周地从最初的生涩到逐渐游刃有馀地统筹全局，与导演、演员、各部门沟通协调，为了一个镜头、一个场景反复琢磨，那份专注、热情和逐渐显露的掌控力，触动了他内心某个沉寂的角落。
他掌控着庞大的商业帝国，翻手为云覆手为雨。
但周在片场，为一个故事、一群角色、一段光影而倾注心血的样子，让他具象化地感受到了一种不同的“创造”魅力。
这让沉砚————有点手痒。
于是，“沉制片”的念头悄然萌芽。他不想玩票，要碰就碰点有分量的。
沉砚没有选择那些拥有庞大原着粉基础、市场预期更为稳妥的玄幻仙侠巨着如《遮天》、《凡人修仙传》等，他的目光投向了一部在商业上或许更具挑战性的作品——《六朝记事》。
此刻，沉砚快速翻阅着原着小说，对照着历史资料，眉头越皱越紧。
这部小说以明初惊心动魄的靖难之役为起点，讲述了传奇女子孙若微从家破人亡的遗孤，历经波折，最终成为辅佐仁宣之治、历经六朝（建文、永乐、洪熙、宣德、正统、景泰）五帝的太皇太后的一生。
沉砚清淅地记得原时空据此改编的电视剧《大明风华》，收视不俗，话题度也高，但关于女主角孙若微的塑造，却成了最大的争议旋涡。
许多观众吐槽其过于“大女主光环”掩盖了历史复杂性，人物塑造偏离史实，尤其是朱瞻基去世后的剧情，逻辑混乱，导致大量弃剧。
“以孙若微为绝对内核视角？靖难遗孤，历经六朝，辅佐三代帝王？”
沉砚低声自语，带着明显的不认同，”传奇性堆砌过甚，与史实偏差太大，后期逻辑难以自洽，难怪观众弃剧。”
他的目光移向历史文献中关于诚孝昭皇后张氏的记载。
这位明仁宗朱高炽的元配皇后，明宣宗朱瞻基的生母，明英宗朱祁镇的祖母。
她在永乐、洪熙、宣德、正统、景泰、天顺六朝更迭中，虽深处后宫，却以非凡的智慧和坚韧的意志，在丈夫早逝、儿子壮年崩殂、幼主登基、宦官专权、土木堡之变、bj保卫战、夺门之变等一系列惊心动魄的历史风暴中，竭尽全力维系着皇室的稳定和朝纲的延续。
她是朱棣信任的儿媳，是朱高炽的贤内助，是朱瞻基最坚实的后盾，是朱祁镇、朱祁钰兄弟童年和动荡时期的定海神针。
她历经磨难，却始终保持着清醒的头脑和顾全大局的胸襟，最终赢得了“诚孝”的至高美誉，口“这位被史家誉为女中尧舜的贤后张氏才是真正的剧情内核！”
“一个在权力旋涡中心，以智慧和德行周旋，真正影响了大明国运的女人。她的故事，远比孙若微，更厚重、更真实、更震撼人心！”
沉砚想要的，不是一部披着历史外衣的大女主爽剧，而是一部真正展现大明风华、朝堂权谋、
后宫智慧与人性光辉的正剧史诗。
他要以诚孝张皇后为绝对内核视角，重新梳理这段波澜壮阔的历史。
沉砚感兴趣的不是所谓孙若微视角下的言情宫斗，而是这段历史本身蕴含的磅礴力量与深刻教训。
靖难之役的惨烈、永乐盛世的雄浑、仁宣之治的承平、郑和下西洋的壮举（这是原剧严重弱化甚至缺失的史诗级篇章！）。
以及土木堡之变带来的帝国震荡与于谦力挽狂澜的悲壮————这是一个充满了铁血、权谋、智慧、开放与危机的时代。
“辫子戏看腻了，也该让观众看看，我们汉人最后一个大一统王朝的风骨与气魄了。”
沉砚合上书，他对近几年充斥荧屏的清宫剧审美疲劳已久。
明朝，这个驱逐蒙元、恢复中华、天子守国门、君王死社稷的王朝，其历史的厚重、复杂与戏剧性，远非那些局限于宫闱秘事的辫子戏可比。
然而，呈现这段历史也面临挑战。
清修《明史》对明朝多有贬损篡改，后世许多刻板印象皆源于此。
但沉砚在海外布局多年，信息渠道广阔，深知国际学界和陆续公开的考古资料（如海外的明代文档、沉船文物、域外史料）正在不断修正着对明朝的认识。
这个王朝的强盛（永乐时期）、开放（郑和下西洋）、制度尝试（内阁雏形）以及它面临的困境（财政、边患），远比清修史书描绘的更为立体和强势。
甚至后来某位阿美利卡国防部长那句“华夏正在走大明的路线”的惊人之语，虽不完全准确，却也侧面反映了西方战略界对大明王朝扩张性、海洋探索精神及其历史地位的深刻忌惮，这种忌惮的根源，正是大明曾展现出的强大国力与影响力。
可惜，记载详实的《明实录》红格本等重要史料，正因为了解西方尤其是盎撒精英骨子里对华夏复兴的深深忌惮与历史性警剔，他们不会忘记郑和舰队曾远达非洲的震撼，沉砚才更觉得有必要将这段历史，以一种符合史实、气势恢宏、又能引发当代共鸣的方式，搬上荧幕。
他要呈现的，不是某个被光环笼罩的玛丽苏，而是一个王朝的兴衰起伏，一群人在历史洪流中的决择与担当。
要让郑和下西洋的壮阔航程不再是背景板，而是展现大明开放胸襟与探索精神的重头戏！
这也是沉砚对原时空改编最不满之处！
原剧对郑和七下西洋这一人类航海史上的空前壮举，几乎吝啬到一笔带过。
在沉砚的蓝图中，郑和下西洋将是一条与宫廷线并重、甚至交相辉映的壮阔故事线！
他要动用最顶尖的特效和实景拍摄，重现宝船舰队的巍峨如山、劈波斩浪的震撼场景；
描绘其耀兵异域、宣示国威如锡兰山之战擒其国王、创建朝贡体系、促进贸易与文化交流（带回长颈鹿“麒麟”等）的宏大叙事；
更要展现其背后体现的大明鼎盛时期无与伦比的国家实力、开放胸襟与海权意识。
让观众直观感受到，那个时代的华夏，是当之无愧的世界中心！
“咚咚。”敲门声响起，陈默走了进来。
“砚哥，刘和坪老师那边时间已经协调好，后天下午在这边的小会议室碰面，讨论《六朝记事》改编的方向。”陈默汇报。
刘和坪，《大明王朝1566》、《雍正王朝》、《北平无战事》的编剧！
以深厚到极致的历史功底、炉火纯青的权谋刻画和悲天悯人的人文情怀着称。
他是沉砚心目中，唯一有足够分量和能力，将他对“大明风华”的宏大构想与历史正剧精髓完美结合的灵魂人物。
沉砚要改编《六朝记事》，打造他心目中的大明风华，刘和坪无疑是最理想的合作伙伴人选。
“好。”沉砚点头，态度认真，“告诉刘老师，这次改编，我们不拍孙若微的风华。我们要拍的是大明朝的风华”，拍诚孝昭皇后张氏的风华”，拍从永乐盛世到土木堡之变的帝国风华”！郑和下西洋那段，我要求重点拍，拍出气势来！”
他将桌面上的《六朝记事》推到一边，露出了下面几张手绘的，关于剧本内核立意和关键人物关系的思维导图。
陈默看着沉砚画的图，好奇问道：“砚哥，怎么突然对这段历史这么上心？还特意请刘和坪出山。”
沉砚语气很平实：“几个原因。第一，市场需要。辫子戏拍烂了，观众腻了，需要新鲜厚重的东西。
明史，尤其是明初这段，故事性强，人物有魅力，朝堂权谋、战场厮杀、远洋航海全都有，拍好了，收视口碑双赢。”
沉砚顿了顿，手指点了点桌面：“第二，正本清源。清修《明史》什么德性，你我都清楚。
国外那些博物馆、文档馆里存的明朝东西，还有新挖出来的考古证据，都说明明朝比我们课本里学的、比辫子戏里演的要强得多，也复杂得多。
郑和带着那么大的舰队下西洋，那是真正的壮举，我们要拍，就拍真实的，拍出大明的气魄。”
沉砚的眼神变得更加锐利：“第三，也是最重要的。那些昂撒精英骨子里是什么东西，看事情是什么逻辑，你还不清楚？
他们搞快乐教育，老百姓历史地理一塌糊涂，闹出认为脚盆鸡棒子是华夏一部分的笑话不奇怪。
但真正掌权的、搞战略的那些人，他们对历史的嗅觉比狗还灵！”
沉砚冷笑一声：“他们为什么对郑和下西洋这么敏感？因为他们潜意识里记得大明曾经有多强，影响力有多大，能把手伸多远！
他们骨子里对华夏的复兴是有历史性忌惮的。这种忌惮，根深蒂固。
我们拍《大明风华》，就是要用他们听得懂的语言，用强大的历史叙事告诉他们，也告诉我们自己，我们有过什么样的辉煌，我们骨子里流淌着什么样的基因。
这不是简单的娱乐产品，这是文化自信的投射，是对历史话语权的争夺。”
陈默立刻明白了沉砚的深意，点头道：“明白了。呈现一个真实、立体、强大的大明前期，对内凝聚认同，对外展现底蕴。
刘和坪老师擅长这个，他能把握好历史厚重感和戏剧性的平衡。”
“没错。”沉砚肯定道，“这只是个开始。我对宋朝那段历史也很感兴趣，仁宗时期那场千年龙虎榜”时期，群星璀灿，朝堂风云、思想碰撞、边患危机——故事性一点不输明朝。等合适的本子出来，完全可以纳入后续计划。”
“年会最终流程确认稿，下午4点前给我。”沉砚结束了对剧本的讨论，回到了现实事务。
“明白。”陈默应下，悄然退了出去。
办公室内恢复了安静。沉砚的目光再次落在那份思维导图上。
年会固然重要，是搞赏三军、凝聚人心的盛典。
但在沉砚心中，这部即将由他亲自操刀，担任制片人并深度参与创作。
以诚孝昭皇后张氏为内核视角，全景展现大明前期波澜壮阔史诗的《大明风华》，同样是一场意义深远的事情。
他要借助影视的力量，打破一些刻板印象，重塑一段被误解或遗忘的辉煌与沧桑，向世界，也向国人自己，讲述一个更真实、更磅礴、属于华夏的风华故事。