在李茂森做出决定后没多久，坎城电影节举办方、法国及欧洲各地记者、欧美电影界人士、法国文化部门等相继收到消息。
眾人表示震惊，不明白他这样做的目的。。
这个时候撤展非常不理智，甚至会被復纳电影节方面列入黑名单，未来两年都不得参加。
后来听说举办方限制《秋菊的故事》放映场次的事。
大家又开始理解他，
从《秋菊》入围主竞赛单元之后，欧洲主流媒体指责《秋菊》是政治电影，在宣扬错误的意识形態，应该被限制放映场次。
还有法国文化部门也有这方面的表示。
现在举办方突然减少《秋菊》放映场次。
这说明他们服软了，打算接受媒体和文化部门的建议，用不公平的態度来对待《秋菊》。
《秋菊》剧组遭遇不公正，提出撤展也是可以理解的。
“该死！电影放映场次是提前安排好的，谁让你们隨便乱改？”
“福茂先生，这是放映人员的失误，並不是我们在刻意针对《秋菊》剧组。”
影节宫主管解释说。
“失误？影节宫每天放映上百部电影也没有发生失误，为什么偏偏在放映《秋菊》时发生这种低级错误？”
目前《秋菊》爭议极大，关注度极高，在专业影评人间的口碑也很好。
相当於电影节上的明星作品。
可现在这个明星却被曝出受到举办方不公正对待，且证据確凿。
这种事影响很坏，一个处理不好就会影响到夏纳电影节整个品牌，降低坎城电影节的价值，甚至他们的前途。
他这样想不是危言耸听而是事实。
近十年隨著电影行业发展，国际新增的电影节数量呈倍数增加，这些电影节虽然含金量不高，
但也与欧洲三大电影节形成竞爭，让三大电影节无法继续维持行业垄断地位。
此外欧洲三大电影节从创立时期就是竞爭对手，相互挖坑，相互指责，爭当欧洲最大牌电影节和电影交易市场。
一旦这种事爆出，德国和义大利方面的媒体绝对会落井下石，击夏纳电影节不够开放包容，
连一部具有爭议的电影也容不下。
以上是外因。
真正难以控制的是內因。
法国文艺界从来跟政府不对付，双方经常为爭夺话语权爆发衝突，其中最有名的五月风暴也有这个原因。
根据產业属性，復纳电影节表面上应该站在文艺界这边，抵制政府对文艺界和电影行业的干涉。
现在却有人听从文化部门的建议，减少《秋菊》放映场次。
这种做法势必会引起法国电影行业的不满，没准会再来一次五月风暴，叫电影节开办不下去。
不行！
这种事绝对不能发生。
不论是为復纳电影节，还是为了个人前途，
“你们即刻联繫媒体，告诉他们今天发生在影节宫的事都是意外，是工作人员太过疲惫，不小心拿错了电影拷贝，绝对没有针对《秋菊》剧组，为表歉意，明天影节宫会连续放映两场《秋菊》，请媒体及各界人士监督。”
“好的福茂先生。”
几位主管领了任务离开。
在会客室等候几分钟，见到李茂森导演从外面进来，儘管在报纸上看过他的照片，蒂耶里·福茂也不得不承认这位李导演很年轻很有气质，只可惜他是来自华夏的导演。
陪同李茂森导演来的还有《电影手册》编辑史蒂芬·德洛姆。
福茂先生，今天的事真的是失误？”
李茂森问道。
“確实是失误。”
福茂解释说影节宫比较忙碌，新上岗的工作人员不熟练，匆忙中出了岔子，为此他代表影节宫方面向他道歉，且保证这不是坎城电影节举办方的意思。
李茂森听了有些为难，他本想找机会发撤展，留下一个悲壮的身影，却没料到影节宫方面的解释和道歉会来的这么快。
现在影节宫方面已经解释说是工作人员业务不熟练出了岔子，负责人也当面诚恳道歉，並提出补偿措施。
他要是继续纠缠下去就会变成无理的一方。
“福茂先生！”
文化部门和媒体不停批评《秋菊的故事》，在这个过程中，坎城电影节作为这场盛会的主人，始终没有做出保护参展电影的表態，我认为这是一件比放错电影更大的失误，你认可吗？”
“你们第二个失误是在这种敏感时期没有重视起《秋菊》的放映工作，任由错误发生，即使《秋菊》剧组撤展，错误也该由你们承担。”
李茂森想了下说，“福茂先生，我愿意接受你的道歉，重新考虑电影撤展的事，但媒体方面已经知道《秋菊》即將撤展。”
“李导演，这件事不用担心，明天上午影节宫会召开记者会，我们会在记者会上公开做出解释和声明，给《秋菊》剧组一个交代。”
此外他们也会给法国方面通气，要求他们公开做出解释，为促进两国文化交流搭桥铺路，而不是设置障碍。
张主任听了建议先接受下来，看看夏纳主办方的態度再做计较，
有媒体记者询问他怎么看待法国文化部副部长贾克·朗和多家媒体对《秋菊》的批评？。
至於媒体对《秋菊》的批评和討论，他建议从电影艺术角度出发，不要加入政治元素，也不要用政治的武器来恐嚇艺术，这这种行为令人厌恶。
英国《卫报》记者询问文化部门的干涉会不会影响到本届电影节奖项评选结果。
助理为他递上今天的报纸。
福茂在看报纸时不由地倒一口凉气。
昨天在《秋菊》宣布要撤展后，有十多位电影人针对此事公开发表意见。
最让福茂头皮发麻的是原本不爱管閒事的让-吕克·戈达尔导演也突然跳出来为《秋菊》说话戈达尔导演用调侃的语气说法国文化部和副部长贾克·朗都是胆小鬼，《秋菊》只是一部电影，不是十个华夏军团，他们不需要在看到这部电影时嚇得大呼小叫，什么政治电影，宣传意识形態，这样做只会让他们看起来像个小丑。
还建议他们到罗浮宫看看那里的艺术瑰宝，找一找文化自信，不要因为自身的无知文盲影响到坎城电影节这块招牌。
喷喷。
福茂扯了扯嘴角，虽然不明白戈达尔导演为什么会站出来替一部华夏电影说话，但心里却很庆幸昨天道歉及时，今天的发布会也很及时。
要不然到了明天他也可能会成为电影界人士攻击的对象。
桌上电话响了，福茂接起来听了下，话筒里传来副部长贾克·朗气冲冲的声音。
“蒂耶里，各个奖项评选结果出来了吗？”
“阁下，我的工作不包括评奖，所以不了解这方面的事。”
“你可以去了解一下，我不希望看到那部华夏电影获得任何奖项。”
“阁下，我不明白你这样做的目的，那只是一部华夏电影，稍微涉及一点政治內容，但並不敏感，我们没有必要这样做。”
福茂劝说道。
“我知道那只是一部很普通的华夏电影，也不够资格成为我们攻击的靶子，我要瞄准的也不是一部电影。”
“哦，那是为什么？
福茂疑惑地问道。
“我想你应该知道文化部门最想做成什么，也应该会成为我们志同道合的朋友。”
福茂放下电话，皱起眉头想了许久，忽然想起一件事，渐渐明白过来贾克·朗的意思。
从十四五世纪法国文化復兴时起，文化精英阶层在社会中的地位大幅度提升，由於这些文学家艺术家名气大，影响力大，在法国享有一定的特权。
这类人也被认为是地位超然的贵族，即使皇室和政府官员也要对他们表示尊重。
到十八世纪，法国政府任命眾多文化名人担任多个部门要职，社会上流传出『文学即国家”的特殊口號。
到十九世纪文化名人更是担任社会变革的旗手。
这种情况也导致文化名人社会地位更加崇高。
这种情况持续到二战后。
受到战爭影响，世界格局及法国国內格局发生变化，文化名人社会地位有所下降。
政府部门也计划推行大眾文化来取代精英文化，进一步剥夺文化名人的特权，让他们服从政府部门的管理，警如根据文化名人的贡献，授予各种等级的荣誉称號。
但文艺界人士大都比较激进，不愿意接受这种管理，认为这是一种禁和驯化，会剥夺他们的话语权和创作自由。
政府部门和文艺界双方摩擦不断，发生於1968年的五月风暴也是双方矛盾激化的结果。
五月风暴以戴高乐政府胜出而告终。
文艺界活动转入低潮，一部分加入政府，一部分放弃斗爭，目前只剩下电影行业从业者尚未驯化。
尤其是隨著新浪潮电影的兴起，这批电影人骨子里充满叛逆精神，经常借用电影来批判政策，
宣扬各种思潮。
这类人也变成社会名流，受到民眾的追捧，给政府管理带来诸多不便。
从七十年代起，文化部门试图建立电影局加强对电影作品的管理，但都因为特吕弗、戈达尔等一大批著名电影人士的反对而搁置。
文化部门也多次试图把夏纳电影节控制在手里，变成政治工具，但也因为欧美电影届人士抗议而放弃。
这次文化部门对《秋菊》的打压，也是对电影界的一次小小的试探，利用华夏电影来试探，避免与法国电影界直接衝突。
如果法国电影界对这种事反应平淡，说明他们对待政府插手电影界的行为不像从前那样敏感，
那么就可以採取下一步动作，像是猎熊一样。
可惜《秋菊》剧组不是软柿子，只受到一点点委屈就大喊大叫著不公平要撤展。
而法国电影界的反应比预料得更快更激烈，在他们刚伸出手时，戈达尔导演等人就站出来替《秋菊》发声，对文化部门的行为表示强烈反感。
这也导致文化部门的打算落空。
对此福茂决定继续保持中立態度，他既不是电影人，也不是政府部门官员，也不想跟双方发生冲佰。
只有保持中立才能保住前途不过下班时他听到助理打小报告，评审团主席维姆·文德斯导演在评委会办公室里大发脾气，
声称艺术的归艺术，谁也不能插手电影评选的事，上帝也不行。
也因为这个小插曲，福茂对明天的颁奖典礼更加期待。