六月的京城，暑气渐盛。
韩日世界杯的战火虽仍在燃烧，但对于大多数华夏球迷而言，心头的炽热早已被国家队三场皆墨、一球未进的现实浇凉了大半。
最初的愤懑、失望过后，一种麻木与抽离感开始蔓延，人们的注意力开始从绿茵场转向其他能够提供情绪价值的领域
也正是在这个当口，中影集团旗下负责进口影片发行业务的内核子公司一中影影片进出口公司，悄然在《华夏电影报》、《京城青年报》等多家权威及都市媒体上，推出了一系列颇具声势的预热宣传。
版面的内核是一句响亮的口号：“缤纷暑期，好莱坞分帐大片与您相伴！”
口号下方，罗列着从六月到八月即将登陆内地院线的九部好莱坞大片片名和主要上映日期，如同排兵布阵：
《星球大战前传二：克隆人的进攻》（6月21日）、《少数派报告》（6月28日）、
《冰川时代》（7月5日）、《精灵鼠小弟2》（7月19日）、《南极大冒险》（7月26
日）、《星际宝贝》（8月2日）、《怪物史莱克》（8月9日）、《风语者》（8月16
日）、《蜘蛛侠》（8月26日）。
宣传文案极力喧染这些影片的全球票房佳绩、顶尖特效水准和巨星魅力，称这个暑假将是“中国影迷的狂欢节”，是“零距离感受世界电影工业顶尖水准的绝佳机会”。
在世界杯热度消退、民众娱乐须求亟待填补的真空期，这套组合拳般的片单，确实吸引了不少年轻观众和影迷的眼球。
起初，这股由官方渠道掀起的“好莱坞热”并未引起太大波澜。
毕竟，进口大片年年有，只是今年特别多。
大多数人只是将其看作片方常规的营销手段。
然而，在有心人眼里，这份宣传稿，却无异于一颗投入平静湖面的石子。
新画面影业公司，张伟平的办公室。
空气中弥漫着雪茄的浓烈气味，张伟平将手中那份刊登着“分帐大片相伴”口号的报纸狠狠拍在红木办公桌上，发出“啪”的一声闷响。
他脸色阴沉，胸口因怒气而微微起伏。
《英雄》此刻也在紧张的后期制作当中。
张卫平几乎将身家性命都押在了这部电影上，指望着它能在年底贺岁档一鸣惊人，不仅收回成本，更要碾压所有对手，包括那个横空出世、处处压他一头的王盛，以及王盛那部号称投资更巨的《博物馆奇妙夜》。
可中影集团的这番操作，让他感觉象吞了只苍蝇般恶心。
“韩三坪——王盛——”张伟平从牙缝里挤出这两个名字，眼中闪过一丝怨毒。
他对中影集团在《英雄》与《博物馆奇妙夜》之间明显更倾向于后者的态度早已心怀不满。
无论是资源调配的优先级，还是私下流露出的期待值，韩三坪那个老狐狸显然更看好王盛鼓捣的那部“奇幻喜剧”。
如今，中影旗下的进出口公司又如此大张旗鼓地为好莱坞大片摇旗呐喊，这在他看来，简直是“长他人志气，灭自己威风”，完全没把即将出征的国产大片《英雄》放在眼里！
“还需要依仗他们的发行网络——不能直接撕破脸——”
张伟平很清楚，《英雄》的内地发行离不开中影，也不能得罪和其他院线紧密相连的王盛。
小不忍则乱大谋。
但他的目光再次落到那份报纸上，看着那刺眼的“好莱坞分帐大片与您相伴”，一个阴损的念头逐渐浮现。
他不能直接攻击中影，更不能明着指责王盛，但他可以借题发挥，把水搅浑！
他立刻抓起内部电话，叫来了自己的心腹，一位精于媒体运作和舆论引导的副总。
“看到这个了吗？”张伟平指着报纸上的宣传语，“去，立刻联系南方系那几个经常唱反调的笔杆子，还有京城这边几个以忧国忧民”着称的自由撰稿人。
告诉他们，我这里有猛料，关乎国产电影的生死存亡！”
他冷笑着，眼中闪铄着算计的光芒：“主题就是一好莱坞进口片铺天盖地，国产片末日将至！要突出危机感，要喧染悲情！
重点要指向那些在好莱坞大军压境之时，非但不思抵抗，反而为其摇旗呐喊、甚至与外来资本过从甚密的内部势力”——
记住，话不要说得太明，但要让人一看就知道在说谁！尤其是那个靠着搞婚庆起家，现在又跟迪士尼、新线勾勾搭搭的公司！”
他特意强调：“找几个有分量的人来写。比如那个经常在《岭南文化报》上写影评的胡女士，还有那个以杂文犀利着称的鄢先生，多给点润笔费，让他们把调门起高点！钱不是问题！”
重赏之下，必有勇夫。
就在中影的“大片相伴”宣传见报后不到一周，一股截然相反的声浪突然在多家颇具影响力的南方都市报、文化评论周刊上爆发开来。
率先开火的是《岭南文化报》，在一篇题为《“大片”压境，国产电影路在何方？》
的评论员文章中，作者以忧心忡忡的笔调写道：“当我们的电影主管部门下属企业，以如此自豪的口吻宣布九部好莱坞分帐大片将相伴”我国观众整个暑期时，笔者感受到的并非喜悦，而是一丝寒意。
这九艘来自好莱坞的航空母舰，以其强大的工业实力和文化影响力，将在未来三个月内，几乎拢断我国主要城市的影院银幕。
在此背景下，我们本土的、尚在蹒跚学步的国产电影，将何以自处？生存空间何在？”
紧接着，《华西文化评论》刊登了自由撰稿人鄢先生的署名文章《谁是好莱坞的“带路人”？》，文章措辞更为激烈：“我们不禁要问，是谁在为这汹涌而来的好莱坞洪流大开方便之门？
在文化交流”的美丽外衣下，是否隐藏着某些利益集团对西方文化的盲目崇拜和对本土文化阵地的轻易放弃？
更有甚者，国内某些迅速崛起的影视资本，其发展路径严重依赖与好莱坞的合作（如合拍、版权引进、乃至接受其投资），它们是否已经丧失了文化自主性，心甘情愿地成为了好莱坞占领中国市场的内应”和带路人”？
当我们的孩子整个暑假只能在影院里看到蜘蛛侠、绝地武士和会说话的动物时，我们的文化认同将归于何处？这绝非危言耸听，而是迫在眉睫的文化安全危机！”
这几篇文章如同投入油锅的水滴，短短数日，彻底引爆了舆论场。
原本就对好莱坞文化渗透有所警剔的知识界和文化界人士纷纷跟进，各种研讨会、座谈会相继召开，话题都围绕着“好莱坞入侵与文化自主性”。
“文化安全”、“国产电影末日”等词汇频繁见诸报端。
虽然文章没有直接点名，但明眼人都能看出，那“迅速崛起”、“严重依赖与好莱坞合作”的影视资本，矛头直指风头最劲的盛影传媒和王盛。
毕竟，王盛刚刚才从美国与迪士尼敲定合拍项目归来，《功夫足球》与新线影业的合作佳绩更是人尽皆知。
“带路人”、“内应”的帽子，若隐若现地悬在了王盛和盛影传媒的头上。
网络上，一些活跃的论坛也开始出现类似论调，将盛影传媒与“投降派”、“买办”等词汇联系在一起。
虽然王盛和盛影传媒拥有大量的年轻拥趸，但在一片“忧国忧民”的悲情氛围中，这些声音暂时被压制了下去。