早上七点，方致远和陈虹来到酒店餐厅吃早饭，
昨天下午，方致远和《盲井》一直在接受内地和香江媒体的参访，到了晚上，他们接到了很多欧美媒体的邀请，希望对剧组进行采访，方致远自然不会错过这个宣传的机会，答应了欧美媒体的采访要求。
方致远点好菜，给了服务生二十美元，让他帮自己买几份报纸。
服务生很快推着餐车过来，把早餐和报纸放在方致远面前。
方致远没有急着吃早餐，翻开了手里的报纸。
方致远看不懂德文，但他知道《盲并》的德文。
服务生买了五份不同的报纸，这五份报纸的娱乐版都有关于《盲井》的文章，甚至有媒体刊登了《盲井》新闻发布会的照片，显然德国媒体都非常喜欢《盲井》。
方致远对此非常满意，开心地吃起早餐来。
就在这时，魏子、毛孩和李成儒走进了餐厅。
李成儒抬眼一扫，看到了方致远和陈红，便快步走过来。他将一本花花绿绿的小册子，放在方致远面前，激动地道：“致远，《盲井》拿了场刊的最高分！”
方致远觉得电影节才进行三天，现在的最高分意义不大。
但他还是想知道《盲井》到底拿了多少分，信手翻开场刊。
电影节场刊是电影节官方发行的刊物，通常每天出版一期，内容函盖电影节流程、影片消息、
影评及gg。场刊最具关注度的是，由8至12家国际媒体影评人组成的评审团对主竞赛单元影片的打分，最终计算出平均分。
柏林电影节场刊的评分制度跟威尼斯不同，威尼斯是五分制，而柏林是四分制，四星为完美，
三星为出色，两星为一般，一星为糟糕，叉子为垃圾。
评分只有21，拿奖的可能性不大。。
这个评分高得不可思议，应该刷新了柏林的历史记录！。
没想到《盲井》居然拿了跟《少年时代》相同的评分。
将原本属于《少年时代》的记录，整整提前了十九年。
李成儒激动得脸上翻起来了兴奋的红晕，简直跟关公似的，他激动地问方致远：“场刊评分接近满分，《盲井》拿金熊奖的把握应该很大了吧！”
方致远见李成儒他们都是胜券在握的样子，就往他们身上泼了一瓢冷水：“场刊评分高跟拿不拿奖没关系，因为场刊是影评人评选的，代表着影评人口味，主竞赛单元评奖是由评委评选的，评委口味不同，评选出来的结果也不同。”
方致远顿了顿：“而且评委都是比较骄傲的人，要是他们看到场刊评分高，甚至可能产生逆反心理，你们都说这部电影好，那我就偏偏不给它投票。纵观三大电影节历史，拿到场刊最高分的电影，拿最高奖的很少。”
这不是方致信口胡说，事实就是如此，
2019年有媒体统计了20年内戛纳电影节的场刊最高分，这20部电影中，拿到最高奖的只有6
部，其中戛纳历史上得分最高的《燃烧》，以及得分第二的《托尼-厄德曼》都是颗粒无收，一个奖都没有。
魏子和李成儒有些傻眼了，不知道该说什么好。
毛孩则愤愤不平地道：“怎么能这样啊？”
方致远笑着安慰道：“只是这种可能，不一定真的会出现这种情况，毕竟场刊最高分拿最高奖的电影也有不少，我只是希望你们把心态放平，以平常心看待场刊评分。”
吃完早餐，方致远他们回房间休息了一会儿，来到酒店咖啡馆。
此时距离约定的时间还有十来分钟，已经有五六个记者等在咖啡馆里。
他们赶忙走过去，开始跟到场的记者进行交流，
由于想采访《盲井》的外国媒体特别多，方致远想了个办法，将想要采访《盲井》的媒体分组，五家媒体为一组，每组给15分钟的采访时间，五家媒体依次提问，十五分钟就换一拨人，这样能够避免重复提问，能解约不少时间。
就在方致远他们接受专访之时，世界各地的影评相继出炉。
不管是在美国媒体，还是在欧洲媒体，又或者其他地方的媒体，都清一色的都给出好评，而且不少媒体的用词相当夸张，什么“大师级作品”、“无与伦比的作品”，简直把《盲井》夸上了天，这也引起了全球各地艺术片爱好者的极大兴趣。
《电影手册》是法国新浪潮的发源地，在电影圈影响极大。
《电影手册》推崇作者电影，极为推崇创新，只要电影足够新颖，只要电影在拍摄手法上有创新，就算公认的烂片也有可能被他们打高分，比如《火星幽灵》是公认的烂片，但《电影手册》却将这部电影评为年度十佳电影。
《盲井》在拍摄手法上的创新赢得了《电影手册》的青睐，他们给了《盲井》四颗星，并盛赞《盲井》是一部充满创造力，在艺术上有极大突破的杰作。
《电影手册》在文章中表示：“方致远的出现是中国电影崛起的标志，对世界影坛也是一个惊喜。作为方致远的第一部作品，《盲并》展现出了惊人的创造力，电影几乎所有的镜头都跟随着宋金明，多近景和面部特写，靠近人物身体拍摄而对于周围环境只有局限性的展现。镜头抖动所产生的呼吸感也使影片产生了极大的生命力，它可以灵活地和演员交互，放大表演的每一个细节，让人仿佛就站在事件的现场，和人物同呼吸共命运。”
《视与听》给《盲井》打了满分：“电影《盲井》通过独特的视听语言手法构建了展现了宋金明人心复苏和自我救赎的全过程，而其手法突出表现为对纪录片创作元素的利用，手持摄影、实景拍摄、自然光、非职业演员表演、同期声录音等一系列手段构建出一种类似真实电影的纪录风格影象。《盲并》的故事残忍而冰冷，同时又温暖无比。”
美国着名杂志《综艺》比较了《盲井》跟第五代导演的作品：“张艺谋和陈楷歌这一代中国导演，作品有个非常鲜明的特点，就是对民族文化的思考：方致远的《盲并》没有历史和文化的内容，关注的是人物内心。这部电影以一种极其独特的方式，展示了一个罪犯人性复活和自我救赎拿到全过程，大师手法显露无疑。”
《电影评论》也给出满分：“《盲井》是一部令人惊叹的电影，它从一种极度贴近个体知觉经验的方式出发，以看似最狭小的视角却达成了最逼真的观影体验。观众所见证的不再是上帝视角之下，故事的来龙去脉，而是一种从通过个体视角看到的故事片段。这是一部令人难忘和兴奋的作品，它会让整个世界都为之惊叹。”
除了这几家重量级电影杂志外，意大利的《电影》，法国的《正片》，东瀛的《电影旬报》等影响很大的电影专业杂志也都给《盲井》打出满分。
外国媒体对《盲并》的评价更高，《纽约时报》说《盲并》是“最近十年最佳影片之一”，英国的《泰士报》则宣布“今年的金熊奖已经没有悬念”，而法国的《世界报》则在质问戛纳电影节“如此优秀的电影为什么没到戛纳”。
在柏林的内地和香江媒体第一时间报道了《盲井》在柏林的表现，其中香江媒体的标题特别夸张，什么“方致远征服柏林”、“《盲井》让整个柏林沸腾”、“《盲井》刷新柏林电影节历史”，简直让人觉得金熊奖已经是《盲井》囊中之物。
听到《盲井》在柏林电影节拿下创记录的高分，《电影手册》、《视与听》等权威媒体都给《盲并》打出满分，北平电影学院的师生都傻眼了，他们做梦都想不到方致远第一部电影能在柏林获得如此成功，整个学校都议论纷纷。
“这到底怎么回事啊，方致远的《盲井》真的有哪里牛逼吗？居然连《电影手册》、《视与听》这些权威媒体都给电影打了满分，这不合逻辑啊！”
“是啊，我也觉得不合逻辑！方致远之前根本没有拍过电影，《盲井》是他的第一部电影，怎么可能好到《电影手册》、《视与听》都打满分的程度！这简直太离谱了！”
“我觉得也不是不可能，方致远写剧本的能力特别强，又是电影制作人，参与了很多电影制作，在这个过程中掌握导演技法是完全可能的！超强的剧本，加之不错的导演技法，在电影节拿高分是完全可能的！”
“”
王小帅等人看到《盲井》在柏林好评如潮，心脏病差点气出来。
尤其是王小帅等艺术片导演，对欧美媒体和影评人充满了怨念，你们到底怎么回事啊，一个个都给方致远电影满分？方致远可是电影厂厂长，是政府的走狗，怎么能给他的电影高分呢？你们这么做，让我们情何以堪？
在北电的课堂上，一个学生忧心地道：“郝老师，听说方致远的《盲井》在柏林拿到了创纪录的高分。要是他拿到最高奖，你不会真的去研究好莱坞吧？”
郝剑就象被踩到尾巴的猫，大声叫道：“你给我滚出去！”