6月13日，《北平日报》影视版发表郝剑的文章“商业上的巨人，思想上的侏儒”，对方致远进行猛烈择击，拉开批判方致远的大幕。
文章表示：“当代文化人的精神状况普遍不良，表现为人格萎缩、批判精神消失，艺术乃至生活趣味粗劣，思维方式简单和机械，文学艺术创造力和想象力匮乏，这种人文精神的缺乏导致很多文化人精神侏儒化。
方致远就是典型的代表，他的电影在国内国内取得空前的成功，《北平爱情》更是卖了3个多亿，可以说是商业上的巨人，然而他的作品要么血腥暴力，要么是爱情童话，一味迎合大众庸俗趣味，没有丝毫思想内函。毫不客气的说，方致远在思想上就是侏儒。这样的作品大肆流行，只能培养更多的侏儒。”
到了下午，《北平晚报》同样出现了击方致远的文章。
“方致远最大的问题不在于商业性，真正让人愤怒的是方致远利用手中的权力，打压艺术电影，不给有艺术理想的导演执导机会，甚至连张艺某、陈楷歌这些有希望成为艺术大师的导演，在他的压迫下，不得不转向商业片领域，这是对艺术的扼杀。”
这两篇文章并没有引起太大反响，但这没有阻挡郝剑等人批判方致远的热情，在接下来的几天里，他们以更加激烈的姿态摔击方致远，摔击当下影视圈缺乏人文精神得现象，颇有一种“方致远不死，中国电影就没有希望”的悲壮感。
‘只要稍加思考便可发现，方致远的电影是好莱坞电影的拙劣模仿者，不管是《孤胆特工》，还是《北平爱情》，都能在好莱坞找到类似故事。好莱坞一直想要进入中国，但这个愿望一直没有实现，在方致远这种文化买办的推动下，中国电影失去自己的特色，变成了劣化版的好莱坞，让好莱坞进入中国的梦想得以实现。”
“方致远是学制片的，没有读过多少书，文化缺失、思想贫瘠是他的最大特点，这导致方致远无法对当下社会进行精准描写，也无法会对历史进行深入思考，只能追求感官刺激，要么用血腥暴力糊弄观众，要么编造爱情神话骗取观众眼泪。”
“
最近几年，随着市场经济浪潮席卷全国，物欲主义盛行，拜金主义风气弥漫，使得很多知识分子无所适从，特别的失落，而这股批判方致远、击人文精神缺失的风潮说出了他们的心里话，迅速得到他们的支持和响应。
郝剑等人收到了不少读者来信，大多是鼓励支持的。甚至有人专门提供了一份“黑名单”，枚举了当时一系列文化界的名流，要求将他们逐一批倒批臭，实现定点清除。
在北电的课堂上，郝剑朗读了一封读者批判方致远的来信。
他将信纸在桌面上重重一拍，激动地道：“听到了吗？这是人民群众的心声！大家反感方致远那些低俗、暴力和血腥的电影，这些作品只能带来感官刺激，不能滋润心灵！”
在另一间教室，黄式先正声嘶力竭的骂方致远：“你们要远离方致远，千万不要跟他往来！他就是个害人精，是艺术毁火者！思扬多好的苗子啊，
结果被他带入途，彻底毁掉了！就连张艺某和陈楷歌都被带入歧路——”
有学生小声道：“拿金棕榈，也叫带入歧途吗？
黄式先勃然大怒：“这话谁说的？给我滚出去！”
与此同时，方致远和北影厂击评论界的文章也陆续出炉。
6月15日，方致远的“夏纳随想”发表在《中国青年报》上。
方致远在文章中强调两点，《霸王别姬》是商业电影，拿金棕榈是商业电影的胜利；在国外商业和艺术不是对立的，艺术需要商业反辅，戛纳是电影艺术殿堂，也是电影商业中心。他详细介绍了戛纳的商业运转模式，以及对好莱坞的跪舔姿态。
方致远在文中写道：“在国内很多人眼中，好莱坞是商业代表，没有艺术性，戛纳是艺术代表，不存在商业，两者水火不容，然而这只是某些无知者的臆想，戛纳和好莱坞的好关系极为紧密。
夏纳每年都会选好莱坞电影参赛，邀请好莱坞电影展映，他们需要好莱坞明星和电影提升关注度，而好莱坞也愿意用臭纳作为自己的宣传平台。在臭纳电影节期间，大半个好莱坞会驻扎在戛纳，每天晚上都有好莱坞电影公司的酒会。
我们国内评论界一直存在一种谬论，凡是好好讲故事的电影，那就是落后的，就是没有艺术性的；凡是追求艺术的电影，就不能追求票房。《霸王别姬》
是商业电影，《霸王别姬》在戛纳斩获金棕榈大奖，足以证明这种观念有多可笑。”
就在同一天，《电影评论是中国电影之大害》发表在《北平日报》。
文章写道：“从1978年，白景晟发表《丢掉戏剧的拐杖》开始，国内理论界就根据欧洲新浪潮和新现实主义总结出一套，淡化情节、淡化人物、淡化主题的模式，在他们看来只要好好讲故事就是原始的，是落后的，只有符合他们这套模式的电影才是现代电影。
如果评论界只是提出这种观念倒也没什么，可他们无差别的攻击商业电影，
《神秘的大佛》、《武林志》的导演张华勋被骂得不敢拍功夫片了，《喜盈门》、《咱们得牛百岁》导演赵焕章被骂得不敢拍农村喜剧电影了，谢普导演被骂得去拍探索影片去了·—
电影圈出现了非常离谱的现象，一个导演的电影拷贝卖得多，电影欢迎，反而会成为过街老鼠，成为舆论的嘲笑对象，就连他们自己都觉得自己象是干了什么丢人的事，简直抬不起头，甚至有导演听到厂里让她拍商业片，急得直哭。
观众进电影院是为了娱乐，要看精彩动人的故事，观众在电影院看不到好好讲故事的电影，就不会进电影院，就会进入录像厅去看好好讲故事的香江电影和好莱坞电影，于是，我们就能看到这样的场景，电影院门可罗雀，录像厅生意火爆。
毫不客气地说，评论界反对讲故事、歧视商业电影的观念已经成为中国电影的公害，正在将中国电影一步步推向深渊，如果不能扭转这种观念，中国电影的未来将一片黑暗。”
第二天上午，《电影不能脱离观众》发表在《工人日报》。
文章表示：“电影理论家家钟惦反复强调，电影最主要的是与观众的联系，丢掉这个，便丢掉了一切，更重要的是，电影可以说服观众，却不能强迫观众。说服观众却不能强迫观众，其实就是强调电影必须满足观众的娱乐须求，给观众提供有保障的快感，只有这样，电影的审美功能、教育功能，或者其他功能才得以实现。可以说，满足观众的娱乐须求是电影所有功能的前提。”
方致远编剧和制作的电影部部大爆，在观众中的口碑极好，甚至有点“方致远出品，必输精品”的味道。很多观众看到评论界疯狂击方致远，说他的电影低俗，没有思想，心里非常不服，便纷纷写信支持方致远。
短短一周，方致远收了近千封来信，装了足足两纸箱。
来信者有大学生、有工人、有售货员、有汽车司机，也有学校老师。他们都担心方致远像张华勋、谢普那样，扛不住舆论压力，再也不拍大众喜闻乐见的电影了。
“方致远同志，你千万不要受那些理论家的影响，他们除了夸夸其谈，跟老百姓对看跟之外，没有一点真本事！你千万不要被他们吓到，老百姓喜欢你的电影，愿意进电影院支持你的电影，全国的老百姓都为你撑腰！”
“现在很多报纸骂你，说你的电影没有思想，没有艺术性，我和同学不知道什么是思想和艺术，我们只知道你的电影好看，我们愿意看！你一定要继续拍下去！”
“方致远，站直了，别趴下！”
在北影厂和首都评论界开战的同时，发表在《松江文学》上的《旷野上的废墟一一文学和人文精神的危机》，被国内十多家报纸转载，并迅速在文艺界引发热议。很多人开始写文章响应，方致远自然成为他们摔击的头号对象。
方致远很快接到消息，松江、羊城、蓉城等城市的报纸都出现批判方致远电影、批判当下社会人文精神缺失的文章。方致远觉得光靠自已和北影厂文学部这点人，肯定骂不过评论界和文艺界，必须发动群众，同时将各个电影厂也拉进来。
方致远立刻将何启明叫过来，吩附道：“你给各个报社打电话，告诉他们，
艺术片都是赔钱的，能赚钱的都是商业片，能在报纸上打gg的都是商业片，他们连篇累读发攻击商业片的文章，你问问他们，这样真的好吗？”
何启明也是极为不满，愤愤不平地道：“这些报纸太过分了！最近几个月，
我们打了多少gg，给他们带来多少收入！他们居然发这些攻击我们的文章！这是人干的事吗？”
何启明问道：“要是继续攻击我们，是不是停他们的gg？”
方致远神情淡定，一幅胜券在握的样子：“我不是让他们不发攻击我们的文章，要是完全不发，会让人觉得我们只手遮天，但应该限制数量，更重要的是应该刊登一些读者来信，毕竟电影是大众的艺术，应该听听人民群众的心声。”
何启明眼前一亮，不愧是是方总，这一手太厉害了！
何启明兴奋地道：“评论界倡导的电影很多是零拷贝，狗都不看，而我们的电影大受欢迎！要是刊登读者来信，那读者肯定站我们这边！骂我们的人就会陷入人民战争的汪洋大海中！方总这招太妙了！我马上跟各个媒体联系！”