方致远一行听到有人问他们是不是中国人，转头看过去，只是两个二十出头的男子正满怀期待的望着大家，其中一个男子清清瘦瘦，看上去有点象足球运动员因扎吉，另外一个长得比较壮实，像橄榄球运动员。
方致远用英语道：“我们是中国人，有什么事吗？”
壮实男子指着海报上的周理京问道：“你们认识这个演员吗？”
方致远笑着点头：“当然认识，他是我朋友。”
壮实男子发出“哇喔”的惊呼：“能够告诉我一些他的情况吗？”
清瘦男子脑袋转得比较快，猛然意识到威尼斯电影节即将开幕，而眼前的中国的男子又自称瞎子主演的朋友，只有一种可能：“你们是来参加威尼斯电影节？”
方致远意识到这两位应该是看了《目中无人》，被周理京的打戏惊艳到了，
看到自己一行，就过来打听周理京的相关信息，笑着道：“我是这部电影的编剧和制片人，是来参加威尼斯电影节的，你们喜欢这部电影吗？”
“我的上帝啊，我们也太幸运了吧！”壮实男子激动得大叫起来，他比比划划，向方致远表达自己对《目中无人》的喜爱，“我非常喜欢这部电影，里面的打斗太精彩了！是我看过的精彩的打斗，比成龙的打斗还要精彩！”
清瘦男子同样激动万分：“先生，你们这部电影太棒了！我们非常喜欢功夫片，喜欢成龙和李小龙！这部电影跟我之前看的功夫片不一样！”
说到这里，他做出了一个李小龙的动作，像李小龙那样怪叫一声：“成龙和李小龙的动作，给人的感觉是想击败对手，而这部电影的瞎子是杀死对手，他出手特别凶狠，几乎每一招都是想杀死对手！我第一次看到这么凶狠的功夫！”
听到两个老外发自内心的的赞美，方致远嘴角不由微微翘起。
《目中无人》打开日韩和东南亚市场后，《孤胆特工》在这些地区的版权费便暴涨，如果《目中无人》能打开欧美市场，那《孤胆特工》在欧美地区的版权费也必然暴涨。
方致远特别想知道《目中无人》在意大利的上映情况，笑着道：“你们能喜欢《目中无人》是我们荣幸。不知道看这部电影的人多吗？”
壮实男子想了想：“跟那种在商业院在线映的电影没法比，不过这部电影是艺术院在线映，跟艺术院在线映的其他电影相比，上座率非常高。”
周围其他观众听到方致远跟两个男子的对话，都围了过来，开始把自己的问题抛给方致远：“制片人先生，这部电影的男主角是功夫明星吗？他还演过哪些功夫片？他的功夫跟成龙比怎么样，他们谁更厉害？”
“制片人先生，我非常喜欢功夫片，特别喜欢成龙和李小龙，这部《目中无人》也特别喜欢，我觉得里面的动作不输成龙、李小龙。我想问你，中国功夫真的有这么厉害吗？我对中国功夫很感兴趣，不知道能不能去中国学习？”
“你们中国人都会功夫吗？你是不是也练过？”
方致远回答了影迷们的问题，给他们签了名，然后跟他们挥手道别。
方致远感觉一股火焰在自己心里被点燃，将身体一点点的点燃，最终让他的整个身体都燃起来，让浑身的血液都沸腾起来。
我们的祖先曾经创造了无比辉煌的文化，我们的一个镇墓兽，竟然被意大利人当成神圣之物顶礼膜拜的了几百年，今年的我们怎么能自甘堕落呢？
我们要用品去征服世界，让西方观众对我们顶礼膜拜！
8月31日晚上六点，威尼斯电影节正式开幕。本届威尼斯电影节星光极其淡，真正的大明星只有意大利的索菲亚罗兰，以及法国的艾曼纽-贝阿，其他的基本上都是小明星。在她们两位进入电影宫后，红地毯便陷入上时间的冷滞状态。
跟国内的松江电影节、北平电影节类似，威尼斯电影节期间，每天晚上都有各种不同的派对和酒会，世界各地的电影人利用这个机会拓展人脉，结识志同道合的朋友。
方致远自然不会错过这个机会，在派对和酒会中往来穿梭。
通过这些派对和酒会，方致远认识了不少欧洲的电影制片人和发行商，其中就有着名的艺术片发行公司乔戈里峰，张艺某和贾樟柯的电影在欧洲发行，主要就是这家公司在做。
通过跟这些人交流，方致远对艺术片发行有了大致了解。
艺术片发行大概有两种，一种是分开卖，把不同国家的电影版权卖给不同的发行商，还有一种是将版权卖给乔戈里峰这种大发行公司，乔戈里峰拿到电影发行权后，将局域发行权出售给全球不同国家和地区专门发行艺术电影的公司，在这个过程中往往伴随激烈的竞价。
从这些人的口中，方致远也知道了《自中无人》的欧洲的发行情况。《自中无人》在欧洲基本上都是发录像带，只有法国和意大利在电影院上映。
《目中无人》在意大利的发行公司规模比较小，上映影院只有30多家，应该不会有太亮眼的成绩。不过《目中无人》在法国的发行规模比较大，上映影院超过了200家，观影人次超过40万，表现相当出色。
从这些人口中，方致远还知道了一件事，艺术片片商大部分都不发行商业电影，尤其是乔戈里峰这种知名的艺术片片商，艺术已经成为他们的标签，发行商业片会影响他们的高端形象，会极大的影响他们的声誉。
只有少部分艺术片片商发商业片，这种片商往往都是小公司。
胡建没有说错，想创建商业片发行渠道，必须去戛纳。
在交流过程中，方致远发现这些欧洲制片人和片商队中国非常好奇，他们对中国的了解主要来自于书本和张艺某、陈楷歌等导演的电影，而这些电影都是艺术片，甚至是先锋电影，而这些电影反映的内容跟真实世界肯定不一样。
在交流的过程中，这些人问方致远最多的话是，中国电影现在怎么样；而他们最想知道的是，中国对外国电影什么态度，自己的电影能不能卖到中国？
方致远告诉他们，中国电影受电视机和录像带冲击特别电影，观影人次从前年的165亿跌到了去年的144亿，今年上半年跌更加惊人，观影人次下降了21，全年观影人才可能会减少40亿。
几乎所有人都目定口呆，都被中国电影的观影人次吓尿。
要知道法国和意大利在欧洲算是大国，可现在法国全年的观影人次只有2亿左右，而意大利更是只有8000万，连中国的零头都比不了。
制片人们满眼艳羡地对方致远道：“你中国人太爱电影了，一个人一年竟然要看10多场电影！你们中国导演可真幸福啊，竟然有那么多观众！”
说到电视机对电影市场的冲击，他们告诉方致远：“十多年前，受电视冲击，我们国家观影人次大幅减少，电影厂逐渐破产；现在我们国家已经被好莱坞统治，本土电影产业已经崩溃，除了少数能进入三大电影节，能在电影节卖版权的导演，大部分导演都失去了拍电影的可能。”
方致远心情有些沉重，因为这些国家所经历的一切，上一世中国也曾经出现，除了张艺某、陈楷歌等少数导演，还能执导电影外，大部分导演迫于生存压力，只能转行拍电视剧。
通过跟这些外国电影人的交流，方致远更加坚定了自己做商业片的想法，因为艺术片在全世界都是小圈子的游戏，观众非常有限，要想在全世界产生影响力，只能走商业片路线。
就在方致远跟外国电影人交流时，主竞赛单元的电影在不断放映。
由于本届电影节入围的电影大部分质量平平，甚至相当糟糕。电影节遭到了媒体的猛烈击，绝大部分记者和影评人都对都对电影节主竞赛单元的电影表示失望。
美国权威刊物《综艺》的编辑盖多斯评论道：“今年主竞赛单元是威尼斯电影节有史以来最差的一次，很多电影真的很难让人相信它们是主竞赛单元的电影。”
英文场刊《银幕》的编辑亨特十分尖锐的表示：“现在威尼斯不但已经被戛纳甩开，甚至连柏林都比不上了，威尼斯真的到了必须改变的时候了。”
法国《电影手册》编辑米歇尔讽刺道：“竞赛单元电影的水平低得令人发指，每天都怀着希望走进电影院，但每次都会带着失望走出电影院。我真的不知道选片委员会是怎么挑选的影片，这不应该是威尼斯的水平。”
直到9月4日，终于出了一部让媒体、影评人和观众都比较满意的电影《今生情未了》，这部电影也是除了《秋菊打官司》外，方致远唯一看过的一部。他之所以看这部电影，是因为他非常喜欢艾曼纽-贝阿，而这部电影是艾曼纽-贝阿的代表作之一。
在《今生情未了》首映后，媒体和影评人一片赞誉，都认为这部电影将是本届电影节金狮奖的有力竞争者。方致远看到这些评论笑而不语，《今生情未了》
确实还可以，但跟《秋菊打官司》相比就差远了。
《秋菊打官司》不但在拍摄手法上相当有新意，以偷拍的方式完成了这部电影，而且就有极强的现实性，绝对是现实主义的力作。《今生情未了》这种讲音乐家和女人情感纠葛的电影与之相比，显得轻飘飘的。
时间很快来到9月6日，《秋菊打官司》正式在威尼斯首映。